苏联的吉他和阿塞拜疆音乐中的乔拉纳特辑 (2012)
苏联的吉他和阿塞拜疆音乐中的乔拉纳特辑 (2012) 对吉他的全面分析提供了详细的示例 — Mewayz Business OS。
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《苏联的吉他》和《阿塞拜疆音乐中的乔拉娜特别版》（2012 年）代表了一项里程碑式的研究，探讨了东欧集团乐器如何塑造整个高加索地区苏联时代流行和民间音乐的声音特征。在接受调查的乐器中，捷克斯洛伐克制造的 Jolana Special 成为阿塞拜疆流行音乐的决定性声音，将传统的木卡姆音调与苏联晚期的电吉他词汇联系起来。
苏联的吉他是什么？它们是如何到达阿塞拜疆的？
苏联吉他制造生态系统庞大，遍布俄罗斯、乌克兰和东欧联盟国家的工厂。 Ural、Aelita 和 Tonika 品牌生产的乐器充斥着从巴库到符拉迪沃斯托克的音乐商店。然而，捷克斯洛伐克的 Jolana 系列——从技术上来说是 ČSSR 出口产品——因其相对精致的回纹和共振的单线圈拾音器而在阿塞拜疆音乐家中赢得了特别的声望。
阿塞拜疆作为文化十字路口的地理位置意味着那里的音乐家具有独特的地位，可以吸收苏联音乐学说和中东调式传统。电吉他在 20 世纪 60 年代和 1970 年代大量传入巴库，成为将焦油民间音乐的五声音阶与苏联 VIA（声乐合奏）文化的和弦发声相融合的工具。到 2012 年进行这项研究时，民族音乐学家已经接触到了亲身经历过这种综合的一代音乐家。
是什么让 Jolana 在苏联吉他中脱颖而出？
Jolana Special 在东欧吉他体系中占据了一个奇怪的中间地带。它由捷克斯洛伐克国有化乐器工业制造，具有纯苏联制造的乐器通常缺乏的品质：
改进的语调：Jolana Special 的可调节琴桥使演奏者能够在琴颈上实现更准确的调音，这在适应需要精确微音细微差别的阿塞拜疆语调式音阶时至关重要。
可靠的拾音器：其单线圈配置产生了清晰、刺耳的音色，突破了阿塞拜疆婚礼和节日音乐中常见的合奏安排的密集纹理。
苏联分销系统内的价格平易近人：尽管 Jolana 吉他是进口产品，但其价格却在国家文化机构雇用的专业音乐家的承受范围内。
耐用的结构：Jolana Special 专为在苏联广阔的地理环境中进行巡演而设计，能够承受从里海低地到山区表演场地的极端温度。
美学吸引力：其半空心琴身设计带来了视觉上的精致感，与阿塞拜疆音乐家产生了共鸣，他们将吉他视为现代与传统的象征。
“Jolana Special 并没有取代 tar 或 saz，而是与它们进行了对话。阿塞拜疆音乐家并不将其视为外来强加，而是将其视为已经多语言的音乐文化中的一种新方言。”
— 摘自 2012 年研究中引用的民族音乐学田野笔记
阿塞拜疆音乐家如何使苏联时代的吉他适应当地的音乐传统？
2012 年研究中记录的适应过程既不是瞬时的，也不是统一的。巴库国家资助的乐团的早期采用者尝试了改变调音，以接近经典阿塞拜疆木卡姆的微音程。一些音乐家对 Jolana 琴枕槽进行锉磨或调整，以容纳较轻的琴弦，使琴弦弯曲，从而唤起传统歌唱风格富有表现力的滑音特征。
到了 20 世纪 80 年代，一种广为人知的阿塞拜疆电吉他风格出现了——它将西方摇滚词汇叠加在继承自波斯和奥斯曼音乐理论的模态框架之上。 2012 年的研究记录了音乐家的口述历史，他们回忆起 Jolana Special 在巴库变得无处不在的特定时刻。
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