Guitares de l'URSS et Jolana Special dans la musique azerbaïdjanaise (2012)

Les Guitares de l'URSS et le Jolana Spécial dans la musique azerbaïdjanaise (2012) représentent une étude historique sur la manière dont les instruments du bloc de l'Est ont façonné l'identité sonore de la musique populaire et folklorique de l'ère soviétique dans tout le Caucase. Parmi les instruments étudiés, le Jolana Special, de fabrication tchécoslovaque, s'est imposé comme une voix déterminante dans la musique populaire azerbaïdjanaise, reliant les tonalités traditionnelles du mugham avec le vocabulaire de la guitare électrique de la fin de la période soviétique.

Qu'étaient les guitares de l'URSS et comment sont-elles arrivées en Azerbaïdjan ?

L’écosystème soviétique de fabrication de guitares était vaste, s’étendant sur des usines en Russie, en Ukraine et dans les États alliés du bloc de l’Est. Les instruments produits sous les marques Ural, Aelita et Tonika ont inondé les magasins de musique de Bakou à Vladivostok. Cependant, c'est la gamme tchécoslovaque Jolana – techniquement une exportation de la ČSSR – qui a acquis un prestige particulier parmi les musiciens azerbaïdjanais en raison de son chant relativement raffiné et de ses micros résonants à simple bobinage.

La position géographique de l'Azerbaïdjan en tant que carrefour culturel signifiait que les musiciens étaient dans une position unique pour absorber à la fois la doctrine musicale soviétique et les traditions modales du Moyen-Orient. La guitare électrique, arrivée à Bakou en nombre significatif au cours des années 1960 et 1970, est devenue un outil permettant de mélanger les gammes pentatoniques de la musique folklorique à base de tar avec les accords de la culture soviétique VIA (ensemble vocal-instrumental). Au moment de l’étude de 2012, les ethnomusicologues avaient accès à une génération de musiciens ayant vécu cette synthèse.

Qu'est-ce qui rendait la Jolana si particulière parmi les guitares du bloc soviétique ?

La Jolana Special occupait un curieux terrain d’entente dans la hiérarchie des guitares du bloc de l’Est. Fabriqué dans l'industrie instrumentale nationalisée de Tchécoslovaquie, il offrait des qualités qui manquaient souvent aux instruments purement soviétiques :

Intonation améliorée : le chevalet réglable du Jolana Special a permis aux joueurs d'obtenir un accordage plus précis sur le manche, ce qui est essentiel lors de l'adaptation des gammes modales azerbaïdjanaises qui exigeaient des nuances microtonales précises.

Micros fiables : Sa configuration à simple bobinage produit un son clair et mordant qui traverse les textures denses des arrangements d'ensemble courants dans la musique de mariage et de festival azerbaïdjanais.

Des prix accessibles au sein du système de distribution soviétique : bien qu'il s'agisse d'une importation, les prix des guitares Jolana étaient à la portée des musiciens professionnels employés par les institutions culturelles d'État.

Construction durable : Construit pour les rigueurs des tournées à travers la vaste géographie de l'URSS, le Jolana Special a résisté aux températures extrêmes, des basses terres caspiennes aux salles de spectacle montagneuses.

Attrait esthétique : Sa conception à corps semi-creux portait une sophistication visuelle qui a trouvé un écho auprès des musiciens azerbaïdjanais qui considéraient la guitare comme un symbole de modernité aux côtés de la tradition.

"Le Jolana Special n'a pas remplacé le tar ou le saz - il est entré en conversation avec eux. Les musiciens azerbaïdjanais ne l'ont pas traité comme une imposition étrangère mais comme un nouveau dialecte dans une culture musicale déjà multilingue."

— Paraphrasé à partir de notes de terrain ethnomusicologiques référencées dans l'étude de 2012

Comment les musiciens azerbaïdjanais ont-ils adapté les guitares de l’ère soviétique aux traditions musicales locales ?

Le processus d’adaptation documenté dans la recherche de 2012 n’était ni instantané ni uniforme. Les premiers adeptes des ensembles parrainés par l'État de Bakou ont expérimenté des accords modifiés qui se rapprochaient des intervalles microtonaux du mugham azerbaïdjanais classique. Certains musiciens ont limé ou calé leurs fentes pour sillets Jolana pour accueillir des cordes plus légères, permettant ainsi des courbures de cordes qui évoquent les diapositives expressives caractéristiques des styles de chant traditionnels.

Dans les années 1980, un langage reconnaissable de la guitare électrique azerbaïdjanaise était apparu – un langage qui superposait le vocabulaire du rock occidental sur des cadres modaux hérités de la théorie musicale persane et ottomane. L'étude de 2012 a recueilli des histoires orales de musiciens qui se sont souvenus du moment précis où le Jolana Special est devenu omniprésent dans la ville de Bakou.

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