Gitarren der UdSSR und das Jolana-Special in aserbaidschanischer Musik (2012)

„The Guitars of the UdSSR and the Jolana Special in Aserbaidschanische Musik“ (2012) ist eine wegweisende Studie darüber, wie Ostblockinstrumente die klangliche Identität der Pop- und Volksmusik der Sowjetzeit im gesamten Kaukasus prägten. Unter den untersuchten Instrumenten erwies sich die in der Tschechoslowakei hergestellte Jolana Special als prägende Stimme der aserbaidschanischen Popmusik, die eine Brücke zwischen traditionellen Mugham-Tonalitäten und dem E-Gitarren-Vokabular der späten Sowjetzeit schlägt.

Was waren die Gitarren der UdSSR und wie gelangten sie nach Aserbaidschan?

Das Ökosystem der sowjetischen Gitarrenherstellung war riesig und erstreckte sich über Fabriken in Russland, der Ukraine und den verbündeten Ostblockstaaten. Instrumente der Marken Ural, Aelita und Tonika überschwemmten Musikgeschäfte von Baku bis Wladiwostok. Es war jedoch die tschechoslowakische Jolana-Linie – technisch gesehen ein Export der ČSSR –, die aufgrund ihrer vergleichsweise raffinierten Laubsägearbeit und resonanten Single-Coil-Tonabnehmer bei aserbaidschanischen Musikern besonderes Ansehen erlangte.

Aufgrund der geografischen Lage Aserbaidschans als kultureller Knotenpunkt waren die dortigen Musiker in der einzigartigen Lage, sowohl die sowjetische Musikdoktrin als auch die modalen Traditionen des Nahen Ostens zu übernehmen. Die E-Gitarre, die in den 1960er und 1970er Jahren in bedeutender Zahl nach Baku gelangte, wurde zu einem Werkzeug, um die pentatonischen Tonleitern der auf Teer basierenden Volksmusik mit den Akkordstimmen der sowjetischen VIA-Kultur (Vokal-Instrumentalensemble) zu verbinden. Zum Zeitpunkt der Studie von 2012 hatten Ethnomusikologen Zugang zu einer Generation von Musikern, die diese Synthese aus erster Hand erlebt hatten.

Was machte die Jolana zu einem besonderen Unterscheidungsmerkmal unter den Gitarren des Sowjetblocks?

Die Jolana Special besetzte einen merkwürdigen Mittelweg in der Gitarrenhierarchie des Ostblocks. Es wurde in der verstaatlichten Instrumentenindustrie der Tschechoslowakei hergestellt und bot Eigenschaften, die rein sowjetischen Instrumenten oft fehlten:

Verbesserte Intonation: Der verstellbare Steg des Jolana Special ermöglichte es den Spielern, eine genauere Stimmung über den Hals hinweg zu erreichen, was bei der Anpassung aserbaidschanischer Modalskalen, die präzise mikrotonale Nuancen erforderten, von entscheidender Bedeutung ist.

Zuverlässige Tonabnehmer: Seine Single-Coil-Konfiguration erzeugte einen klaren, bissigen Ton, der sich durch die dichten Texturen von Ensemble-Arrangements schnitt, die in der aserbaidschanischen Hochzeits- und Festivalmusik üblich sind.

Erschwingliche Preise innerhalb des sowjetischen Vertriebssystems: Obwohl es sich um Importgitarren handelte, waren die Preise für Jolana-Gitarren für professionelle Musiker, die in staatlichen Kultureinrichtungen beschäftigt waren, erschwinglich.

Langlebige Konstruktion: Die Jolana Special wurde für die Strapazen von Tourneen durch die weiten Gebiete der UdSSR entwickelt und überstand extreme Temperaturen vom kaspischen Tiefland bis hin zu bergigen Veranstaltungsorten.

Ästhetischer Reiz: Das halbhohle Korpusdesign hatte eine optische Raffinesse, die bei aserbaidschanischen Musikern Anklang fand, die die Gitarre neben der Tradition auch als Symbol für Modernität betrachteten.

„Das Jolana Special ersetzte weder Tar noch Saz – es kam mit ihnen ins Gespräch. Aserbaidschanische Musiker betrachteten es nicht als eine fremde Zumutung, sondern als einen neuen Dialekt in einer bereits mehrsprachigen Musikkultur.“

– Paraphrasiert aus ethnomusikologischen Feldnotizen, auf die in der Studie von 2012 verwiesen wird

Wie haben aserbaidschanische Musiker Gitarren aus der Sowjetzeit an lokale Musiktraditionen angepasst?

Der in der Studie von 2012 dokumentierte Anpassungsprozess verlief weder augenblicklich noch einheitlich. Frühe Anwender in Bakus staatlich geförderten Ensembles experimentierten mit veränderten Stimmungen, die den mikrotonalen Intervallen des klassischen aserbaidschanischen Mugham ähnelten. Einige Musiker haben ihre Jolana-Sattelschlitze gefeilt oder geglättet, um sie an leichtere Saiten anzupassen und so Saitenbiegungen zu ermöglichen, die die ausdrucksstarken Slides hervorrufen, die für traditionelle Gesangsstile charakteristisch sind.

In den 1980er Jahren hatte sich ein erkennbares aserbaidschanisches E-Gitarren-Idiom herausgebildet – eines, das westliches Rockvokabular über modale Gerüste legte, die von der persischen und osmanischen Musiktheorie übernommen wurden. Die Studie aus dem Jahr 2012 erfasste mündliche Überlieferungen von Musikern, die sich an den besonderen Moment erinnerten, als das Jolana Special in Baku allgegenwärtig wurde

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